Телевизионные и киностудии

Для кино и телевидения обычно студии делаются, особенно если они довольно крупные – заглушенными. Главная причина тут заключается в том, что микрофоны располагаются на отдалении от исполнителя, ведь они не должны фигурировать в кадре. Поэтому, чтобы добиться нужного акустического баланса, следует существенно уменьшить энергию отраженных волн. Помимо этого, идет быстрое затухание в заглушенной студии шумов случайного типа.

В студии имеется достаточно много источников шума. К примеру, для работы студии необходимо не меньше 200 кВт электроэнергии для освещения, поэтому предусматривается создающая шумовые помехи вентиляция, для отвода из студии тепла от ламп. Также различные шумы могут возникать и при установке различного вида декораций. Межу исполнителями перемещение камер происходит без шума, но зато шумы исходят от волочащихся по полу кабелей. Помимо этого являются источниками шума проекционная киноаппаратура и проекционное оборудование. Пол дожжен обеспечивать у телевизионной студии легкое и плавное передвижение тяжелой аппаратуры. Ведь он, по сравнению с другими поверхностями, которые должны обладать хорошими функциями поглотителя, является акустическим отражателем. Отражение звука, который на пол падает под любым углом, прежде чем достигнет микрофона, отразится не один раз. Один раз идет отражение только такого звука, который идет горизонтально. Именно из-за этого, участком, поглощающим звук с наибольшей эффективностью, является нижняя часть стен, которая акустической обработке в данных местах подвергается больше, по сравнению с верхними частями.

Телевизионные четыре студии: частотные с изменением времени реверберации характеристики. У телевизионного центра Би-Би-Си 2 и 5 студии обладают объем приблизительно 4000 м3, 3 и 4 студии обладают объем приблизительно 12 000 м3. Проект 4 студии предназначен для программ развлекательного характера, а для пьес является немного разглушенной.

На общее время реверберации декорации не способны сами по себе оказывать влияния, но порой, могут повлиять на местную акустику самым непредсказуемым образом. Именно поэтому, стараются обычно не применять телевизионных передач много мебели, реквизита и декораций, за исключением музыкальных некоторых программ. У телевизионных студий акустика приближена к акустике музыкальных студий заглушенного типа, из-за чего они подходят лишь для музыки определенного типа. Они не подходят для музыки серьезного жанра, поэтому, чтобы их недостатки компенсировать, используют искусственные способы реверберации. Но это, к сожалению, не решит проблем для таких музыкантов, которые находят помещение неприятным, с точки зрения акустики. Музыканту, который играет на струнном инструменте, требуется слышать отраженный звук, чтобы слышать силу звука и качество тона. Если этого он не слышит, то нарушает в оркестре музыкальный внутренний баланс, работая смычком неуверенно. У скрипки звук становится скрипучим и резким. Кроме этого страдает у оркестра и ритм игры. В этом случае на помощь приходит оркестровая обычная раковина, но она в, то, же время усиливает игру медных инструментов. В связи с этим, самым лучшим решением в условиях студии является создание для оркестра специальных декораций, которые обладают отражающими поверхностями специально для выделения инструментов струнного типа. В общем, времени реверберации это практически ничего не меняет, но помогает настроиться на правильную игру музыкантам.

Для достижения хорошего баланса в музыке следующим методом является амбиофония. В прошлом, пытались для киностудий создать, по сравнению с телестудиями наиболее заглушенную акустику, так, как наряду с другими проблемами кинокамеры издают достаточно трудно заглушаемый шум, хоть и были внедрены за последние годы усовершенствования.

Что и на радио, такими же характеристиками обладают студии по озвучиванию фильмов, аппараты прослушивания звука и телевизионного контроля: на частоте 250 Гц 0,4 секунды, с постепенным уменьшением до 0,3 с при 8000 Гц.

На практике, зоны управления светом режиссерской аппаратной, чтобы голоса технического персонала, режиссера-постановщика и его ассистента, где звучит непосредственно программа, четко слышались в открытые микрофоны, делаются максимально заглушенными. Но довольно затруднительно эти места сделать сильно заглушенными, ведь этого не позволяют добиться большие площади стекла и металла. Остальные зоны технического назначения, к примеру, где имеются видеомагнитофон и устройства демонстрации по телевидению фильмов, требуют акустической обработки, так, как при работе издают шум, а в обеих зонах расположены цепи двусторонней связи и громкоговорители программы. Акустическое их разделение производят тогда, когда такие машины сгруппированы в полуоткрытых нишах. Так, уровень разделения между соседствующими нишами в аппаратной кинопроекции должен составлять 20 дБ.