История радиовещания Франции

Музыкой с пластинок началась эпоха радиовещания со знаменитой Эйфелевой башни во Франции. Этот первый эксперимент трансляции был проведен в 1908году американским изобретателем Ли де Форестом. Первые передачи слышали лишь военные радиооператоры, наверное, поэтому это событие не было отмечено французскими историками радиовещания.

Как и во многих других странах, постоянное радиовещание во Франции началось в начале 20х годов XXвека с первой радиостанции, расположенной на самой Эйфелевой башне. Частные радиостанции получили возможность выходить в эфир одновременно с провозглашением государственной монополии на радиовещание в 1932 году. Но количество частных радиостанций все же было ограничено. В конце II мировой войны частные станции все же запретили, эфир стал полностью подконтрольным государству, своеобразным рупором политики правительства. Генерал де Голль, стоящий у власти Франции в те годы, отдал оппозиции лишь газеты, как средство пропаганды, а контроль над телевидением и радио оставил под личным контролем.

С высоким эстетическим уровнем присущим французам и жанровым разнообразием проходили радиовещательные программы. В передачах чувствовалось бережное и заботливое отношение к французской культуре и национальному языку. Большой популярностью пользовались программы, рассказывающие о жизни шансонье, а также программы в форме забавных игр, в которых принимали участие куплетисты. Популярностью также пользовались передачи-викторины для детей, выпуски с элементами соревнования на умение или сообразительность, причем победителям вручались призы.

Пользовались успехом и литературно-драматические радиопостановки.

Вещание во Франции проходило сразу в национальном русле, минуя подготовительный этап. Это радиовещание завидно отличалось от вещаний других стран, у которых развитие радио проходило параллельно с процессом становления духовности и грамотного оформления радиопередач.

В становлении французского радио можно выделить два наиболее характерных и выразительных варианта программ: музыкальные постановки и театральные постановки. Ведущее место здесь занимал элемент драматургии. Основой всех постановок было заинтересовать слушателя, не давать ему скучать. Часто скучные беседы заменялись диалогами вымышленных или вполне реальных персонажей. Для постановки качественных передач для работы над уже готовыми текстами нанимались профессионалы-мастера слова, киносценаристы, редакторы, драматурги.

В конце сороковых годов эфир французского радио наполнился циклом детских и молодежных музыкальных передач, с красивым названием «В царстве музыки» Это были радиопьесы, основными персонажами которых были Музыка-фея, Ритм-принц, Сольфеджио-мадам и ее дети, включающие весь нотный стан (До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си). Этот цикл музыкальных пьес стал настолько популярным, что десять лет спустя был выпущен еще один цикл под названием «Турнир в царстве музыки». Эта программа позволяла одаренным и способным детям со всей страны проявить свои таланты. Конец года являлся заключительным этапом этих состязаний, и победители получали награды из рук профессоров столичной консерватории.

Радиотеатр Франции использовал в своих постановках сюжеты из мировой и отечественной истории и литературы. Репертуар радиотеатра безграничен, он включает большое количество названий и имен классиков, таких как Шиллер, Толстой, Корнель.

С развитием телевещания в 60х годах прошлого века радио пришлось искать новые пути художественного вещания, так как драматургический элемент отошел к телевидению.

Причем телевидение не составляло конкуренцию радио, эти два сектора СМИ являлись союзниками. Этот положительный опыт был отмечен Европейским радиовещательным союзом на состоявшейся в 60х годах Международной конференции. Радио курировало постоянную телевизионную рубрику «Театр через века», предупреждая заблаговременно телезрителей и слушателей радио о возможности принять участие в обсуждении телепремьеры в радиостудии.

Помимо постановок классиков свою нишу в радиотеатре Франции завоевали и оригинальные произведения современных авторов. Для заинтересованности молодых писателей, объявляются конкурсы, которые выявляют лучшую драму и комедию. На международных фестивалях радио в Канне в Арле вручаются призы за лучшие работы.

Близость эфирного вещания приграничных государств вызывало постоянное беспокойство сотрудников французского радиовещания. Станции «Радио Люксембург», «Радио Монте Карло», «Европа-1», швейцарское и бельгийское радио постоянно привлекают внимание французских слушателей, транслируя свои передачи во французском эфире.

Правительство республики в течение многих лет поддерживало вещание на высоком художественном уровне, выдавая субсидии электронным СМИ. Четыре оркестра, четыре хоровых коллектива с детской певческой капеллой, поддерживалось Парижским Домом радио в начале 70х годов. Причем подобное количество творческих коллективов имело место и в других городах, где шли трансляции радио.

В концертах на радио Франции тех времен было задействовано почти 35 тысяч певцов, актеров, музыкантов, каждый день в эфире появлялось по два новых концерта. Только три европейские страны (Англия, Советский Союз и Италия) имели сравнимый с французским радио творческий потенциал.

Почти пол - века послевоенного времени СМИ Франции постоянно реорганизовывались, сокращались, перестраивались, переименовывались. 1982 год положил конец монополии государства на сферу вещании, и произошло преобразование государственных каналов вещания в общественные. Коммерческие станции выпустили в эфир поток новых передач. Количество новых радиостанций только в округе Парижа в связи с демонополизацией вещания достигало почти 150 шт. Пытаясь привлечь на свой эфир слушателей, многие радиостанции шокировали публику передачами эротического содержания, пропагандой гомосексуализма, тяжелым роком.

Устранить такие крайности, возникшие после демонополизации, помогло лишь постепенное введение Государством жесткой лицензионной политики. Новая структура вещания во Франции имеет одно общественное централизованное подразделение радиовещания «Радио Франс», состоящее из трех общенациональных радиосетей: «Франс Культур», «Франс Интер», «Франс Мюзик». В состав «Радио Франс» входит два хора и два оркестра симфонической музыки.

Централизованное подразделение оказывает помощь радиокомпаниям регионального уровня.

Четыре принципа, провозглашенные французским вещанием еще в 70х годах прошлого века:

1. Доступность общественности к информации и различным программам;

2. Независимость эфирных работников от финансовых интересов частников и Государства;

3. Децентрализация трансляций вещания путем увеличения количества станций в местностях;

4. Сохранение роли Государства как регулятора отвечающего за лицензирование СМИ.

Начало нынешнего века радио Франции встретило с разнообразными программами и многочисленными каналами, сумев сохранить широкий круг аудитории.