Трактовка звука как фактора формирования ТЕХНИКИ МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ

Одним из стимулов поиска различных принципов трактовки звука стало активное развитие электронной музыки, которая давала возможность экспериментировать со «звуковым телом» (Е. Назайкинський), «раскладывая» его на элементы и соединяя их уже не на «естественных началах», а в зависимости от воли композитора.

Так постепенно появляется новый, характерный только для второй половины ХХ в. способ работы со звуком, который одновременно является и першоимпульсом, и материалом, и законом организации произведения. Он трактуется как своеобразный атом музыкальной материи (если учитывать и сложное внутреннее строение атомов, и их способность связываться друг с другом, создавая различные частицы). Главное заключается в том, что этот способ основан на сознательном использовании свойств самого «звукового тела», работе, в первую очередь, с его акустическими параметрами, что является прямой основанием для возникновения нового, для каждого произведения индивидуального звука.

Эта позиция, на наш взгляд, является принципиально важной.

Такая трактовка звука звук атом объединяет две в недалеком прошлом (вспомним слова Е. Вареза!) Кардинально различные сферы акустическую и электронную музыку. Движение к их объединения, происходит именно сейчас, является наглядным свидетельством формирования универсальных закономерностей музыкального искусства нового времени, который начинается с переосмысления самого «первоэлементов музыки» (Г. Орлов) и способов работы с ним.

Тенденция к объединению основывается на общих возможностях обеих сфер, на их взаимовлиянии и взаимодействия на уровне как концепций, так и техник композиции. В этом контексте, безусловно, следует упомянуть эксперименты именно в области акустической музыки Дж. Шелси, Х. Лахенманн, спектралистив и многих других. Например, Т. Мюра отмечал: «Что же касается взаимодействия электронной и инструментальной сфер, то она представляется мне достаточно естественной, поскольку и та, и другая являются частями единого звукового мира. К акустическим звуков у меня тот же подход, что и к электронным. На самом деле, разница между ними не такая большая, и в своей музыке я пытался совмещать и объединять, насколько это возможно, оба типа ».

Если говорить о специфике строения звука, то следует вспомнить, что акустика его определяет как «особый вид механических колебаний упругой среды, способного вызвать слуховые ощущения». Наше слуховое представление о целостном звук (подразумевается будкой акустический феномен элемент композиции) формируется благодаря целому набору его специфических свойств, которые предлагаем разделить на две группы назовем их «внешние» и «внутренние».

Введите ваше имя:

Комментарий:

Защита от спама - решите пример: